中新网北京3月10日电 (童晓宇)文化是一个国家、一个民族的灵魂。 戏曲艺术作为中华文化的瑰宝,无疑是彰显文化自信的优秀代言人。

越剧发源于浙江,是中国第二大戏曲,在国外被誉为“中国戏曲”。 在提倡传统文化“活下去”、“走出去”的当下,越剧如何在保留核心灵魂的同时,打通与现代观众的共情通道,不断扩大海外影响力?

全国两会期间,罗马尼亚留学生吴飞(中文名)受中新社、中新网《外国主播看两会》栏目特邀,来到浙江小百花越剧院对话全国人大代表、浙江小百花越剧团院长王彬梅,参观越剧文化历史及新时代越剧发展新思路。

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王彬梅向外籍主持人吴飞介绍越剧。臧晨庚 摄

王彬梅是中国话剧最高奖项梅花奖获得者。 她长期致力于传统文化的传承。 针对中国戏曲团体面临的困难,她多次到各地调研。 等待建议。 她希望借助越剧这一载体和数字平台,做好中国故事的国际表达,推动越剧民间外交。

访谈实录总结如下:

王彬梅:这个(我写的)《秋瑾》像吗?

吴非:喜欢,很漂亮。

王彬梅:越剧电视剧《秋瑾》荣获中宣部“五个一工程”奖。 该奖项实现了中国戏曲电视剧零的突破。 还主演了《红色浪漫》和《九斤姑娘》。 九斤姑娘出生时体重九斤,故名“九捕”。 这部《我的姑姑,我的妈妈》由我主演,还获得了中宣部的“五个一工程”奖。 你平时看很多舞台剧吗?

吴飞:没有。

王彬梅:以后有机会的话可以进剧场去体验一下。

吴非:演了这么多角色,你最喜欢哪个角色?

王彬梅:我还是比较喜欢《秋瑾》。 当我演《秋瑾》的时候,我已经25岁了。 但我要塑造的是女主角的形象,还是有点困难的。 秋瑾是中国女权主义和妇女研究的倡导者。 她的故事虽然发生在现代,但和现在还是有很大的差距。 当时的中国是半殖民地半封建社会,妇女必须缠足。 但秋瑾还能拥有这样的精神境界,就非常令人敬佩、敬佩、令人惊讶了。

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特邀外籍主播吴飞采访王彬梅。臧晨庚摄

《九抓女》对我来说是一种自我挑战。 她是一个16岁的女孩,所以在演戏的时候,我需要突破自己外表的限制。 对我来说,有一定的困难和挑战。 但作为一名演员,能够尝试不同的角色,走进他们的生活,其实是非常幸运的。

这是我们乐队的排练室,有很多乐器。 不训练时,它们会被放置在仪器箱中。

这是录音室。 现在很多音乐制作,包括幕后伴奏或者排练,我们都会先在这里录制音乐。 因为刚拿到歌的时候,通常需要排练姿势、设计动作,唱法有一段时间没有背下来。 这样的话,我们会先录一段demo,到了排练的时候,我们就会唱得更准确。

这里还有一个小排练厅,一些排演折子或者小歌剧片段的演员,他们都会在这里练习。 现在一些年轻演员正在这里排练。 刚才你有没有试着甩动袖子?

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特约外籍主播吴菲体验越剧水袖。臧辰庚 摄

吴非:我觉得很难,所以戏曲演员真的很不容易。 王老师,今年的全国两会您提出了哪些建议? 还是与文化方面有关?

王彬梅:我对今年两会的建议仍然是数字化和文化传播传承。 与2020年相比,目前演出市场正在缓慢复苏。 今年年初,我们所有的剧院都发布了演出和巡演的广告。 但由于疫情反复,剧场演出变数较大,已经售票的演出暂时推迟或取消。 这种情况发生过很多次。

结合这个问题,传统戏曲也在寻找新的传播方式。 比如,增加短视频、现场表演等线上手段的运用。 从我们小百花悦剧场2021年在短视频平台新账号的数据和收入来看,我们看到了网络传播的广泛性、开放性和包容性,以及流量的变现能力。

然而,在线推广过程中也发现了许多潜在的问题。 首先是平台的问题。 目前的公域流量平台短、频、快,但监管不专业,对版权的保护也缺乏。 其次,进入门槛低,抢眼、粗制滥造的作品比比皆是。 我们创新传播方式的目的是为了弘扬中国传统的精髓。 前提必须是坚守诚信、坚守传统之根、坚守戏曲灵魂。

因此,在这两次会议上,我对如何更科学、更专业地传播传统文化有两个具体建议。 第一个是在线。 建议政府提出要求,允许抖音、快手等各类数字媒体平台加大优秀传统文化内容的推送,并对专业传统文化艺术团体进行认证。 平台需要全年增加这些认证团体推出的内容流量,完成一定指标,吸引更多年轻人热爱传统文化,维护美术创作的知识产权。

其次,线下,建议政府加大对公交车、地铁等公共区域户外广告的引导和监管。 在年度广告宣传中,充分对接文化主管部门和专业艺术团体,加大优秀传统文化宣传内容的比例和覆盖面,充分宣传优秀作品和艺术家。 通过这些线下渠道,可以分流流量,实现流量转型,从而更好、更科学地实现优秀传统文化的传播和弘扬。

吴非:您认为传统文化如何传承和传承,怎样才能更好地“走出去”?

王彬梅:传统文化特别是我们戏曲艺术的传承和弘扬,需要依靠政府政策的支持。

近年来,浙江省委、省政府高度重视,出台了一系列支持政策,从资金保障、设施建设、人才等方面有力促进了我国传统文化的保护和振兴。支持。

在人才梯队培养方面,我国各级政府和院团高度重视人才梯队的培养。 启蒙阶段,依靠艺术院校的教学和培训,进入单位的青年演员依靠不断创作青春版剧目、“新歌计划”等。 通过艺术竞赛、专场演出培训、拔尖青年人才项目创建等,保障艺术人才的传承和发展。

在传播普及方面,浙江通过高雅艺术进学校、艺术节演出、文化礼堂等多种方式培育年轻观众、培育市场。 此外,我们还充分利用互联网,搭建数字媒体平台,开展网上传播,让戏曲走进老百姓的日常生活,实现大众化。

在对外文化交流方面,我相信,只有坚定文化自信,端正创新,传承中华民族的传统文化,才能在世界上树立最中国、最经典的形象。 1954年日内瓦会议上,周恩来总理携新上映的越剧电影《天赐良缘》邀请外国记者举办电影招待会,赢得广泛好评。 我们应该对我国大量的优秀作品有信心,不需要刻意迎合。 我们要让中国传统文化散发出自己的魅力,吸引海外观众。 在树立文化自信的同时,要继续秉持工匠精神,立足作品本身,把打造精品放在首位,打造精品内容,进行创新表达。 只有这样,才能真正实现中华文化“走出去”的最终目标。 目的。 (超过)

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